«Прощай, товарищ», - такими словами простились во Всеобщей конфедерации труда (CGT) Франции не просто с выдающимся актером современности, но еще и с верным соратником: Жан-Поль Бельмондо возглавлял профсоюз актеров Франции (SFA) с 1963 по 1966 год, а после оставался его рядовым членом. Можно сказать, что путь в кино ему тоже открыли профсоюзы.
ПУТЕВКА В КИНЕМАТОГРАФ
В 50-х годах Всеобщая конфедерация труда Франции столкнулась с резким сокращением числа своих членов, и для пропаганды профсоюзного движения и советов предприятий профцентр решил снять художественный фильм. Режиссер Анри Эйснер искал молодого актера на главную роль, которую и предложил Жан-Полю Бельмондо, тогда студенту Национальной консерватории драматического искусства.
- Его первый актерский заработок в кинематографе был выплачен из профсоюзной кассы CGT. Бельмондо сыграл в фильме «Воскресные приятели», снятом в 1956 году по заказу нашего профцентра, - рассказал «Солидарности» руководитель международного отдела CGT, член руководства Института социальной истории CGT Пьер Кутаз. - Бельмондо воплотил роль рабочего-металлурга, отец которого погиб на войне. Герой живет с матерью, работает по 55 часов в неделю и любит играть на гитаре. Товарищ привлекает его к созданию рабочего аэроклуба, и герой Бельмондо на фоне профсоюзной активности вливается в ряды честной и трудолюбивой рабочей молодежи.
Картина снималась в профсоюзном Центре профессиональной переподготовки металлургов, получивших производственные травмы. Центр носит имя Сюзанны Массон - профсоюзной активистки, члена движения «Сопротивления», приговоренной фашистами к смертной казни в 1943 году, уточнил Кутаз.
Сам Жан-Поль Бельмондо в автобиографии, опубликованной в 2016 году, написал, что «Воскресные приятели» «демонстрируют братство рабочего класса».
- Фильм так и не вышел в прокат из-за активного противодействия работодателей. Но его посмотрел Марсель Карне. Он заметил Бельмондо и пригласил его на роль в фильме «Обманщики», которая и стала визитной карточкой молодого актера, - уточнил руководитель международного отдела CGT.
Бельмондо быстро стал любимым актером молодых режиссеров «Новой волны», а фильм «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара в 1960 году принес актеру настоящий триумф.
ВО ГЛАВЕ ПРОФСОЮЗА
Входящий в CGT профсоюз актеров Франции, стремясь к популяризации профдвижения среди молодежи, 5 ноября 1963 года избирает генеральным секретарем 30-летнего Бельмондо, находящегося на волне популярности. Мишель Эчеверри и другой известный французский актер, Мишель Пикколи, становятся его заместителями. Перед членами профсоюза маячил пример такого профлидера, как безвременно скончавшийся на пике славы в возрасте 37 лет Жерар Филип. Культовый актер 50-х, он, несмотря на востребованность в кино, был не номинальным, а реальным профсоюзным вожаком. Возглавив профсоюз в 1957 году, он посвятил последние два года своей жизни профсоюзной работе.
- Бельмондо стал членом CGT в пятидесятые годы и был избран председателем профсоюза актеров с 1963 по 1966 год. Он не был политическим активистом, но всегда подчеркивал свою приверженность левым взглядам. Его приход в профсоюз был мотивирован глубокой убежденностью в необходимости коллективной организации трудящихся и их единства, - рассказывает Пьер Кутаз.
Вот как в 1964 году описывал Бельмондо свое видение профсоюзной деятельности в интервью журналу La Vie Ouvrière («Рабочая жизнь»): «CGT - это профсоюз, который защищает всех трудящихся. Я знаю, что, смотря на меня, вы думаете о звездах экрана, о крупных заработках... Но сколько нас таких? Человек десять? И на этом уровне с нами носятся, потому что воспринимают нас не как актеров, а как бренды зубной пасты. Но актерское ремесло - это другое. Это те 20 тысяч актеров театра, кино и телевидения, которым выпадает работать, когда кто-то решает, что нужны их услуги. Доходов от профессии, которую они любят и выбрали, не хватает для проживания. И вот этим актерам, уверяю вас, необходимо членство в профсоюзе в их борьбе за выживание. У меня куча друзей, которые работают три месяца в году, а иногда и меньше. А кушать-то надо все 12 месяцев».
Актуальными вопросами, стоящими в те годы перед профсоюзом, были: упадок театра, не выдерживающего конкуренции с кино и телевидением, и эксплуатация актеров на телевидении, где их права не были защищены трудовым законодательством. Профсоюз вел переговоры, чтобы гарантировать оплату актерам в случае ретрансляции их работ на ТВ.
В 1965 году Бельмондо вновь избрали на пост главы профсоюза, но ему становилось все сложнее исполнять эти функции. Зачастую он работал дистанционно, получая информацию о внутренней и внешней жизни SFA, ему направлялись письма и документы на подпись. Личное присутствие в профсоюзе Жан-Поля Бельмондо случалось лишь при крайней необходимости.
В итоге в сентябре 1966 года он объявил об отставке, объяснив свое решение так: «Профсоюз в период таких серьезных потрясений нуждался в более активном президенте».
НА ВСЮ ЖИЗНЬ
- Бельмондо принял решение оставить пост председателя профсоюза в связи с бурным развитием своей карьеры. Но он не потерял интереса к профсоюзной деятельности. В наших архивах хранится его письмо, в котором он объясняет свою отставку большой занятостью и нежеланием быть просто формальным руководителем. Он еще раз подчеркивает свою приверженность профсоюзному активизму и говорит, что останется на всю жизнь рядовым членом CGT, всегда готовым помочь актерскому цеху, - говорит представитель Института социальной истории CGT Пьер Кутаз.
После отставки Бельмондо сохранил тесный контакт с руководством профсоюза актеров, в частности, с Мишелем Пикколи, другим знаменитым актером «Новой волны», сообщил Кутаз и добавил:
- В случае необходимости профсоюз к нему обращался, и он поддерживал борьбу в защиту статуса актеров. Этот статус был принят в конце 60-х годов, но подвергался постоянным нападкам со стороны работодателей и ультралиберальных министров.
В своей автобиографии Жан-Поль Бельмондо писал: «Я всегда чувствовал беспокойство, потому что это был вопрос защиты наших прав в то время, когда режиссеры присваивали себе всю славу, а производители - всю прибыль. (...) Мое отношение к профессии актера было слишком значительно, чтобы допустить, что нас обесценивают, грабят и плохо обращаются. (...) Поэтому не могло быть и речи о борьбе с этим на расстоянии, издалека».
Просто факты:
Отец Жан-Поля Бельмондо, известный скульптор Поль Бельмондо, родился в бедной итальянской семье в Алжире. Жан-Поль с детства видел тяжелый труд отца, который сам носил песок, месил глину и делал формы для скульптур.
Был отчислен из частной школы Парижа за недисциплинированность.
В 18 лет стал чемпионом Парижа по боксу.
В 1989 году отказался от премии "Сезар" за роль в фильме "Баловень судьбы". Потому что скульптор, который создал статуэтку, нелестно отзывался о работах отца актера, Поля Бельмондо.
Исполнял все трюки самостоятельно вплоть до несчастного случая на съемках фильма «Ограбление». Трюк, в котором Бельмондо выбирается из кокпита летящего самолета времен Первой мировой войны и встает в полный рост в фильме «Чудовище», признан одним из самых сложных в его арсенале.
В 1971 году в качестве продюсера открыл компанию Cerito Films, названную в честь его бабушки. На базе компании были выпущены фильмы «Профессионал» и «Чудовище».
Несмотря на вал предложений из Голливуда, категорически отказывался от работы с американскими режиссерами.
В 1991 году продал права на все фильмы, снятые его компанией, для трансляции по французскому Canal+, а на вырученные деньги приобрел театр «Варьете» на Монмартре, где сам играл и директором которого оставался до 2004 года.
В 2010 году вместе с сестрой открыл музей отца, Поля Бельмондо. Как дань уважения маме актера - художнице Саре Мадлен Рейно-Ришар, потерявшей зрение, для незрячих людей в музее выставлены скульптуры с выдавленными специальным шрифтом подписями.
В 2001 году перенес инсульт и, парализованный на правую сторону, заявил о завершении карьеры, но в 2008 году сыграл в своем последнем фильме «Человек и его собака».
У Жан-Поля Бельмондо четверо детей. Старшая дочь трагически погибла, а младшая родилась, когда актеру было 70 лет. Никто из детей не посвятил себя актерской профессии.
Елена Мелик-Шахназарова, газета «Солидарность»